记忆中的那盏孤灯

 2018/02/03 12:10  蒋连根 《读者》  (366)    

亦舒曾在金庸创办的《明报》当记者,除小说外,她还撰写散文和人物访谈稿,以笔名“衣莎贝”在金庸主编的《明报周刊》撰写专栏。她创作的《玫瑰的故事》曾被改编为电影,故事中就有金庸作品中人物的影子。如果说金庸有仗剑而歌、豪情侠义的胸怀,那么亦舒就有愤世嫉俗、悲天悯人的心地。

亦舒,原名倪亦舒,祖籍浙江镇海,1946年9月25日出生于上海,5岁时随父母到香港定居。亦舒从小就酷爱文艺,崇拜哥哥倪匡及其文友金庸、古龙等流行小说家,14岁时在《西点》杂志上发表第一篇小说《暑假过去了》,17岁就出版了她的第一本短篇小说集《甜呓》。1965年中学毕业,亦舒以文学青年的姿态,跑到明报社找金庸,说要当记者。亦舒后来在《明报周刊》上写过一篇《金庸的孤灯》,讲述她初见金庸时的情景:“当年明报社在湾仔谢菲道,我去见工,完了之后,有人说让我去‘看看查先生’。那真是最奇怪的办公室。简陋到极点,门虚掩着,有一盏孤灯。一位中年男子伏案疾书,闻声抬起头来,寒暄几句。少年的我根本不愿走近,随即下了楼,心里想着,做老板要如此刻苦,真划不来。其实他那时才40岁左右,已像个中年人。成功当然有所得,可是付出的代价只有当事人才最明白,创业所费时间和心血,不足为外人道。读者最开心,所费无几,捧住《射雕英雄传》读了又读,每次都兴奋得搔头拍腿。后来他的办公室装修得华美,书房也非常宽敞,可是我总是记得那一盏孤灯。”

这么灵巧且有才华的女孩,又有自己哥哥、金庸多年至交倪匡的引荐,当然很轻松地就进入明报社了。那时,明报社的新闻室在3楼,社长室在4楼。不知怎的,19岁的亦舒每晚收工后,都会静静地走上4楼,去张望坐在社长室里的金庸。

金庸眼里的亦舒,“活生生的,很真实,没有梦,但有眼泪,没有幻想,不过仍有浪漫”。亦舒17岁读中学时,《明报》的星期日特刊曾刊登過以她为主角的一组照片,因为金庸喜欢这位未曾谋面的少女作家。

亦舒被金庸点名录用后,在明报社当记者。她时常出入影视圈,兼写名流专访,这对她后来写言情小说很有帮助。

在明报社任职,亦舒感到最幸运的是金庸教她如何写作。亦舒说:“写文章应该尽量写得浅白,改10次也要改得它最浅白、最易懂。当年金庸是这样教我们的。”那时,她用过“玫瑰”“梅肝”“络绎”“陆国”等笔名。

那时,除了以金庸、梁羽生为代表的新派武侠小说具有很大影响外,还有琼瑶言情小说的横空出世。琼瑶的第一部作品是发表于1963年的《窗外》,那时琼瑶25岁,亦舒17岁。《窗外》是琼瑶以自身的经历为基础创作的,亦舒很喜欢。

学琼瑶,亦舒起初写来写去都是写她自己。金庸对她说:“亦舒,你只晓得写你自己,只是写自己,题材会写到尽头的。”她不服气,开始学习写剧情。金庸传授创作经验给她:“全真,不好看;全假,行不通。一个好的故事,包含了想象力和个人生活体验,在虚构和纪实中找到美妙的平衡。”

这样,亦舒风尘仆仆地活跃于人生舞台上,白天写新闻、专访,晚上写杂文、小说。

1973年,27岁的亦舒抛开香港的一切,只身提着两只箱子去英国求学。生活的窘迫、异乡的孤苦,让她的创作欲望陡升,事业达到顶峰。身居异乡拿写作泄愤的她不知道,在香港,她的小说已被少女们奉为圭臬,给了年轻少女们“不要沉迷于爱情的幻象,多些独立奋斗的历程”的感悟。

1977年,亦舒从英国回到久别的香港,除了一纸文凭、两只箱子外一无所有。其实在英国的几年里,她对人生、对世态甚至对自身的看法改变很多,只有一个没变,就是仍然充满很强的创作欲望。那时她处于积累阶段,甚至有留学归来后的厚积薄发、一发而不可收之势。她的很多小说都是以英国为背景的,比如《喜宝》《人淡如菊》《家明与玫瑰》等,好像连《流金岁月》里的南孙都抽空跑了趟英国。

亦舒回港后的第一份工作是担任富丽华酒店的公关,之后,她转任香港政府新闻处新闻官7年,也曾经当过电视台编剧。那时,亦舒在经历过两段不成功的婚姻以后,仍是单身。她每天天微明即起,伏案写两三千字,一边写小说,一边写杂文。

亦舒“总是记得那一盏孤灯”,而金庸的《明报》,仍将她作为主要撰稿人。

金庸在《明报》上辟一块豆腐干大小的地方,让她“孵豆芽”——每篇数百字,而在数百字内说出要义来谈何容易。有一次,她说:“专栏女作家在报刊的一角找到自我,什么琐碎的事都拿出来絮叨一番。”不知是否自嘲,因她自己何尝幸免于此。久之,她竟“孵”出了两本《豆芽集》来。

这时候,金庸写完《鹿鼎记》,已宣布封笔,并开始修订他的全部武侠小说作品。有一回,亦舒问金庸:“你写小说是先想好人物性格,还是先有故事?”金庸答:“我的小说是随写随登的,事先往往只有一个大纲。”“大纲是长是短?”亦舒问。“只有一张纸。”金庸答。金庸还对她说,文章越简单易懂越好。亦舒果然如此,她的语言看似简洁平淡,却直击人情世事,鞭辟入里。

金庸告诉她:“写文章是讲故事给人家听,所以故事要编得好,让人家想不到结果,喜欢听下去。”亦舒琢磨着这句话,仔细阅读金庸的小说,发现他的作品中貌似不经意的小线索,往往贯穿始终,又似引线,早早预示了故事的结局。于是,亦舒的一些文章,也是看了标题,就知道故事会怎样发展,但又篇篇平中出奇,让人感叹——嚯,原来是这样子啊!大约这就是她的魅力所在。

多少个清晨,不论寒暑,亦舒黎明即起,伏案苦写。金庸看重她,还因为她从不拖稿,也不“临时抱佛脚”。亦舒的小说连载,往往能一气呵成,尽量不给人以断裂感,这在香港是很少有人能做到的。

金庸对白岩松谈起过亦舒的文字:“我善于讲故事,这是天赋,好像不是学得来的,倪匡、亦舒也都是编故事的天才。倪匡的想象力,似高于亦舒;至于语言文字的运用,则不得不让乃妹一头。”

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